Венеция

Роль Венеции итальянской культуре
Город на островах лагуны сыграл в развитии культуры и искусства Италии особую роль. Долгое время его художники черпали вдохновение  из византийского источника, о чем свидетельствуют мозаики и купола собора Сан-Марко. Образцом для создания готического декора послужил Дворец дожей на Гранд-канале.  Венецианская живопись подражала византийской иконописи, примером чему служат творчество Джованни Беллини и одухотворенные лики его мадонн. Характер города и переливы красок лагуны повлияли на работы Тициана, его поиски новой цветовой гаммы.
Венецианские традиции сказались и в полотнах Тинторетто (1518—1594), проникнутых религиозным пафосом и исполненных глубокой  внутренней силы. Живописец Тьеполо (1696—1770) запечатлел в своем творчестве атмосферу Венеции на закате ее славы. Влияние венецианской школы живописи и архитектуры ощутимо во всех материковых владениях бывшей морской державы, от Удине до Бергамо.
 
Традиции/ обычаи


Менталитет


Религия

ТРАНСПОРТ В ВЕНЕЦИИ

Вапоретто

Роль общественного транспорта в Венеции играют пассажирские катера – вапоретто. Их маршруты охватывают все районы города, а также ближайшие острова: Мурано, Бурано, Торчелло, Сан-Микеле и Лидо. Это достаточно удобный и комфортный вид транспорта.

Номер и маршрут вапоретто высвечивается на электронном табло. Но для уверенности можно спросить у кондуктора, останавливается ли трамвайчик на нужной вам станции.   Ходят они медленно, но по расписанию, которое висит на остановках. На каждой остановке есть билетные кассы, где продают разовые билеты или абонементы. Перед посадкой на вапоретто билеты компостируют (компостеры находятся при входе на пристань). Если у вас билет туда и обратно, компостировать надо два раза.
Тарифы разовых билетов довольно запутаны. Стоимость проезда на вапоретто для туристов- 6,5 евро за одну поездку. Билетик действием 12 часов стоит 14 евро. Если вы собираетесь проехаться по Гранд Каналу, что рассматривается как экскурсия, билет будет стоит 5 евро. Он действителен в течение 90 минут, но только в одну сторону.

Вапоретто №1 - самый главный туристический маршрут, идет по Большому каналу от автовокзала Пьяццале Рома до острова Лидо и обратно.
На вапоретто № 3 и № 4, которые часть своего пути идут по Большому каналу, можно прокатиться туда и обратно за €7 (но по Большому каналу — только в одну сторону).
Вне Большого канала билет на 90 минут стоит €3,50, а туда-обратно — €6, причем обратно нужно вернуться в тот же день до полуночи.
Маршруты №51 и № 52 описывают круги вокруг Венеции, делая относительно мало остановок: №52 - по часовой стрелке, №51 - против часовой.
Маршрут №82  позволяет совершить экскурсию по Большому каналу, а также добраться на остров Джудекка.
 
Если вы хотите почувствовать очертания города советую проехаться по маршруту джирачитта (giracitta). Он широкой петлей охватывает Венецию от Сан-Марко, идет вдоль канала Джудекка мимо доков и огромных паромов, затем к пьяццале Рома и вокзалу, заглядывает в Большой Канал, выходит в канал Каннареджо, доходит до длинной пустынной Фондамента Нуове и возвращается к исходной точке путешествия.

Трагетто

Трагетто можно воспользоваться  если вам надо переправиться через Большой канал, с одного берега на другой,  билет стоит  €1,80. Правда, ехать придется стоя. Переправа через Большой Канал на гондолах тоже называется трагетто, но стоит всего 40 центов.
 
Такси

Кроме общественного транспорта, в Венеции существует такси - это небольшие катера с желтой табличкой на борту, рассчитанные в среднем на 4-х пассажиров. Но удовольствие это дорогое: поездка по центру в течение 7 минут стоит 14 евро. Сверх этого времени счетчик начинает накручивать €0,25 в 15 секунд. В ночное время (с 22.00 до7.00) и в выходные тарифы возрастают примерно на 4 евро.

Роль стоянок водного транспорта выполняют многочисленные сваи. Они могут быть совсем простыми, даже неказистыми. У дворцов сваи, как правило, нарядные, с резьбой и позолотой, с медными бляхами, на которых выбит герб.

Гондолы.

Когда-то гондолы в Венеции были основным средством передвижения и полновластными хозяйками на местных каналах. В 18 веке их насчитывалось почти 10 тысяч ( сейчас – около 500).
Название "гОндола" впервые встречается в документе 1094 года. Тогда лодки имели произвольную форму и отличались богатством цвета и отделки, которые зависели от фантазии и богатства их владельца. Но с 16 века все гОндолы Венеции становятся черными. По одной версии это произошло по указанию пожилого дожа, к чьей молодой жене каждый день наведывался любовник на черной гОндоле. Чтобы скрыть свой позор, дож велел перекрасить все гондолы в черный цвет. По другой версии, это произошло во время эпидемии чумы 1562 года. Тогда тела умерших перевозили по городу на гондолах, и яркий вид лодок стал просто неуместен.
 
Гондола имеет сложную конструкцию: она состоит из 280 элементов, вырезанных из девяти разных видов древесины, и нуждается в регулярной очистке, осмолке и ремонтных работах; затраты на содержание судна составляют значительную часть цены.
Размеры лодки: 11 м в длину и 1,4 м в ширину. Особенностью конструкции гондолы является ее асимметричная форма: с правой стороны она ниже, чем с левой. Это дает возможность управлять лодкой с помощью только одного весла.

Красивая уключина для весла (forcola) обеспечивает восемь его положений. Нос гондолы украшает металлический штандарт (ferro). Его шесть полос символизируют районы города, седьмая же полоса имеет другое направление и символизирует остров Джудекка, а закругление - шляпу дожа.
Во все времена профессия гондольера считалась одной из самых уважаемых и передавалась от отца к сыну. Двести лет назад гондольеры должны были не только умело управлять своей лодкой в узких каналах, но и исполнять для пассажиров баркаролы. Сегодня венецианская гондола сменила свой статус и функцию, превратившись в популярный туристический аттракцион, поющие гондольеры стали большой редкостью.
Однако до сих пор профессия гондольера, как правило, передается по наследству, но в виде исключения ее можно получить и за другие заслуги (например, победив в "Исторической регате"). Для того, чтобы получить право управлять гондолой, необходимо проучиться на специальных курсах гондольеров 9 месяцев и сдать серьезные экзамены: по управлению лодкой, по иностранному языку и по истории Венеции. Только после этого мэрия рассмотрит заявку соискателя на получение престижной лицензии.
Наибольшие шансы – у уроженцев Венеции; женщин на эту работу никогда не брали, но сейчас активные женщины оспорили у мужчин это  исключительное право,  и на каналах Венеции появились первые женщины-гондольеры (или гондольерши?).
 
 
 
 
 

ДОСТОПРИМЕЧАТЕЛЬНОСТИ ВЕНЕЦИИ

Пьяцетта

На Пьяцетте возвышаются две моно­литные колонны, доставленные в Венецию в XII веке как трофеи крестовых по­ходов. Предприимчивые венецианцы везли три колонны, но при выгрузке одна утонула. Колонны установили у «парадного входа» на площадь со стороны моря и ук­расили символическими изобра­жениями святых покровителей го­рода. На одной - фигура бывшего покровителя Венеции святого Теодора; его фигура слеплена из нескольких римских статуй, у ног что-то вроде крокодила (символ воды). На другой – крылатый лев, символ Святого Марка. Когда-то именно здесь совершались казни местных преступников, поэтому до сих пор считается дурным знаком оказаться между этими колоннами.
Крылатый лев является символом Святого Марка Евангелиста, а с XII века и символом Венецианской Республики. Изображение льва может иметь несколько значений. Когда он держит лапу на раскрытой книге, он — символ носителя мира. Если книга закрыта — лев идёт с войной.

Дворец Дожей

Дворец дожей строился и украшался много столетий. Первое его здание, построенное в 810 году, представляло собой крепость с башнями, со всех сторон окруженную водой. В 976 году часть знати и народ восстали против своего дожа и сожгли его резиденцию. Вместо нее венецианцы построили новую крепость, но и она сгорела в 1106 году. В XII веке венецианские мастера воздвигли новый дворец. К XIV веку дворец обветшал, пришел в негодность, и поэтому в 1309 году венецианцы стали возводить новое здание дворца, которое потом достраивали и расширяли вплоть до XVI века. Новое здание также неоднократно горело, вместе с ним пропали навсегда и величайшие живописные полотна.

Фасады здания составляют в длину почти 152 метра. На фасаде, выходящем к заливу, по двум нижним этажам проходят открытые галереи, над которыми выступает третий этаж, перестроенный в XVI веке. Он облицован белым и розовым мрамором и сверху украшен ажурным парапетом. Колонны нижней галереи, раньше стоявшие на фундаменте, теперь поднимаются как будто прямо из воды. Такие галереи с колоннадой, сочетающей резные капители и горизонтальные полосы орнамента, более всего характерны для того уникального стиля, который можно назвать венецианской готикой.

В центре восточного фасада находится балкон, выполненный в 1536 году. Над балконом стрельчатое окно и скульптурное изображение дожа Андреа Гритти перед символом Венеции. Над этим балконом установлена статуя Правосудия . Балкон служил своего рода праздничной трибуной, с которой дож являл себя народу. Гости города, которые причаливали к дворцу, оказывались как бы у ног правителя Республики.
А правителям было, чем гордиться – Венеция вела мощную торговлю, имела многочисленные колонии, богатела, и сам внешний вид города должен был подчеркивать его силу и богатство, и уж тем более - резиденция дожей.
Торжественное, легкое, воздушное здание показывало, что венецианцы не жалели средств, чтобы представить свое государство как сильную, богатую державу, уверенную в своей безопасности - здесь защитой служило море, и у республики имелся великолепный флот, поэтому и не надо было строить мощные, мрачные замки - крепости, какие существовали тогда в Европе.
Именно с этого балкона в 1866 году было провозглашено воссоединение Венеции с Итальянским Королевством.

Через Порта делла Карта ( Бумажные ворота) – мы попадаем во внутренний двор Дворца дожей. Ворота были созданы в 1442 г. Название происходит от назначения этого места. Здесь составлялись прошения и жалобы правительству. Ворота выполнены в стиле поздней готики. Скульптура над входом изображает дожа Франческо Фоскари, преклоняющего колени перед крылатым львом Св. Марка.
За Бумажными воротами находится арка Фоскари, выполненная в готическом венецианском стиле. Она представляет собой колоннаду, ведущую во внутренний дворик. Здесь находятся скульптуры Адама и Евы, созданные Антонио Риццо (бронзовые копии, оригиналы – в апартаментах дожа).

Проходим через галерею Фоскари и попадаем во двор дворца.
Двор окружен двухъярусными мраморными аркадами и украшен восемью древнегреческими скульптурами.
Посередине двора стоят два бронзовых колодца-водоема, которые поставляли лучшую во всей Венеции воду. Множество торговок водой ежедневно заполняли внутренний двор Дворца дожей и разносили отсюда холодное и вкусное питье даже в самые отдаленные кварталы Венеции.
Из внутреннего двора во Дворец ведет лестница Гигантов, вырубленная из чистейшего каррарского мрамора. В 1554 году на верхней площадке лестницы установили огромные мраморные статуи Марса и Нептуна - военного и морского покровителей Венеции. На верхней площадке лестницы Гигантов происходили все торжественные церемонии, совершаемые Венецианской республикой, и самой пышной из них было венчание дожа. Тогда лестница превращалась в гигантский трон, а старейший член Совета возлагал на голову нового правителя драгоценный головной убор - символ власти дожа.

Рядом с Лестницей гигантов находится дворик Сенаторов . По традиции здесь во время торжественных церемоний собирались сенаторы.

Поднявшись по Лестнице гигантов, можно пройти на «кружевную лоджию», откуда виден большой двор. Вдоль галереи и внутри дворца часто встречаются "пасти львов" - выгравированные головы львов, в которые опускались послания и тайные доносы.

В XVI веке во Дворце дожей построили Золотую лестницу (Лестница, покрытая позолоченной лепниной), по которой из галереи второго этажа во дворец могли входить только те венецианцы, чьи имена значились в "Золотой книге". Эту книгу жители Венеции составили в 1315 году и вписали в нее 200 семейств. "Золотая книга" хранилась в особой комнате, которая была устроена под Золотой лестницей в 1180 году дожем Циани.

Дворец был не только резиденцией правителя Республики, но и главным административным зданием Венеции.

На первом этаже находились судейские конторы, Канцелярия и Морское управление, заведующее строительством и оснасткой судов.

На втором этаже - Зал Большого Совета, самое большое помещение дворца, Избирательная Палата, где выбирали дожа, и апартаменты самого правителя.

Третий этаж занимали Коллегиальный Зал, где принимали иностранных послов, и зал Совета Десяти.

На верхнем этаже здания находились жалобная палата, где граждане могли подавать письменные жалобы на других граждан, Зал трех вождей - трех представителей Совета Десяти, а также розыскная палата, где допрашивали заключенных.

Золотая лестница вела в Зал Большого Совета - самый большой зал не только в Венеции, но и во всей Италии. Он занимает занимает все южное крыло дворца. Его длина 54 метра, ширина - 25 метров, а высота - 15 метров, площадь около 1350 квадратных метров. Здесь собирались патриции для обсуждения государственных дел.

Первоначально этот зал украшали шедевры Тициана, Веронезе, Тинторетто и других знаменитых художников, но все они погибли при пожаре 1577 года. По проекту Антонио да Понте зал был реконструирован. В настоящее время стена в глубине зала полностью покрыта живописным полотном "Рай", написанным Якопо Тинторетто и его сыном Доменико (1590 года).
Венецианцы утверждают, будто "Рай" – самая большая картина мира: её ширина достигает 22, а высота 7 метров.
Под потолком, по периметру зала, расположены портреты дожей – по два в каждой раме. Один из них замазан чёрной краской, поверх которой выведена назидательная надпись: "Это место Марино Фальера, обезглавленного за преступления". Дож был уличен в заговоре против правительства и казнен в 1355 году. Ни один его портрет не сохранился. Так Республика мстила тому, кто покусился на ее права, но… парадоксы истории – убрали все изображения человека, хотели стереть саму память о нем, а в итоге из всех 120 дожей туристов больше всего привлекает именно тот, кого убрали !
Перед восточной стеной в "Зале Большого Совета" на возвышении установлены трон дожа и кресла шести членов Малого Совета.
На потолке - огромная овальная картина Веронезе "Триумф Венеции".

Из Зала Большого Совета мы проходим в Зал выборов (или "Зал жребия"), который называется так потому, что во времена Республики в нем проходило публичное баллотирование чиновных лиц, а иногда и их осуждение. Здесь же выносились и приговоры, но с оружием в этот зал никто входить не смел.Массивный потолок "Зала выборов" богато украшен резьбой и позолотой, здесь же живописные полотна.

В зале Скарлатти собирались сановники алых тог, ожидавшие дожа для проведения официальных церемоний. Роскошная отделка этого зала была выполнена под руководством Пьетро Ломбардо. Богатый деревянный потолок относится к началу XVI века. На мраморном камине установлен герб дожа Агостино Барбариго.

Зал Карт берет свое название от важных географических карт, украшающих стены 16 века. В центре зала два больших глобуса, относящихся к XVII веку.

В Зале Коллегии собиралась Коллегия, состоящая из дожа, шести советников, старшин, главы Совета Десяти и Верховного Канцлера. Здесь принимались наиболее важные решения правительства республики. Этот зал был спроектирован Антонио да Понте в 1574 году. Великолепный позолоченный резной потолок является обрамлением аллегорических полотен работы Веронезе, среди которых над трибуной выделяется "Венеция на троне".

Верховный суд Венецианской республики вершился в Зале Совета десяти, о котором в прежние времена венецианцы думали с содроганием. Это ведомство держало в страхе всех жителей Венеции, так как его главными инструментами были тотальный шпионаж и политические убийства. Члены Совета избирались на один год и были облечены очень широкими полномочиями. Ни один, даже самый знатный венецианец, не мог скрыться от всевидящего ока этой тайной канцелярии. В то же время, каждый член Совета десяти сам мог быть привлечен к ответственности.
Деятельность этого органа держалась в строгой тайне, поэтому порождала массу слухов.
Имелся во Дворце Дожей и Зал для заседания инквизиции - еще одного карательного органа.

Есть тут и Зал компаса – своеобразная передняя Зала Совета десяти, а заодно и инквизиции, в которой осужденные с трепетом и ужасом ожидали приговора. Здесь же находилась и всем известная "Львиная пасть", в которую опускались сообщения и доносы. Потолок "Зала компаса" состоит из трех огромных овалов и 12 четырехугольников, заполняющих углы. Но один из овалов в настоящее время пуст. Раньше в нем находился "Святой Марк, окруженный святыми", но в 1797 году по приказу Наполеона, беззастенчиво грабившего покоренные страны, картина была вывезена в Париж.

С величайшим богатством и тщательностью отделан Посольский зал Дворца дожей. Кажется, что при возведении этого зала его создатели хотели, чтобы чужестранец сразу почувствовал все могущество и славу Венецианской республики: это и грандиозность размеров "Посольского зала", сказочная роскошь его обстановки и убранства из драгоценных материалов, бесценные художественные произведения.

Из Залов Управления Законов и Управления уголовных дел можно попасть в коридор, который проходя по мосту Вздохов, перекинутому через Дворцовый канал, ведет в Новые тюрьмы, спроектированные архитектором Антонио да Понте.

Дело в том, что долгое время во дворце размещались застенки - тесные камеры назывались Рozzi (Поцци), что значит колодцы. Камеры тюрьмы – настоящие каменные мешки. Некоторые из них расположены так низко, что во время дождя их заливало водой.
Но подземелья Поцци не единственное место во Дворце Дожей, где томились узники. Камеры для арестантов имелись и на чердаке Дворца, под самой крышей, покрытой свинцом, отсюда и их название Piombi (Пьомби), что значит "свинцовые". Эти камеры не заливала вода, но ее узники страдали летом от невыносимой жары, а зимой от адского холода. Когда-то сюда были заключены Джакомо Казанова и Джордано Бруно.

Пьомби можно увидеть во время "секретных экскурсий" по Дворцу. Эти экскурсии заходят и в Зал пыток (зал дель Торменто), где демонстрируются прикрепленные к потолку блоки, на которые жертву подвешивали со связанными за спиной руками.

Когда для узников, томящихся в камерах Дворца, не стало хватать места, была построена новая тюрьма по соседству с Дворцом, на набережной Скьявони. С Дворцом ее соединил мост, известный как Мост Вздохов. Проходя по нему осужденные последний раз могли видеть через окна с решетками из резного мрамора солнце, небо и воду – и… тяжело вздыхали, прощаясь со свободой.


Собор Святого Марка

Вот храм Святого Марка. Он
Украшен россыпью колонн
Из яшмы, мрамора, порфира -
Богатой данью полумира.
Причудлив и могуч собор:
Восточный каменный узор
И минарет, ввысь устремлённый,
И купола... Скорей мечеть,
Чем церковь, где перед Мадонной
Нам надлежит благоговеть…           (Дж. Байрон)

Для Венеции собор Св. Марка значит не меньше, чем Нотр-Дам для Парижа или собор Св. Петра — для Рима. Это не просто храм — это образ города, одна из величайших его святынь.
Здесь вручали полномочия новым дожам и кондотьерам (наемным полководцам), крыша преддверия храма использовалась как трибуна, с которой венецианские власти взирали на торжественные церемонии, происходившие на площади.

Собор Св. Марка посвящен покровителю города святому Марку-Евангелисту.

История создания собора напоминает приключенческий роман.

Когда-то на этом месте стояла церковь, посвященная покровителю города св. Теодору. Но в 9 в. Венеция приобретает нового покровителя – св. Марка, для его мощей и был построен собор. Мощи апостола Марка были привезены венецианскими купцами из Александрии. Находясь там, купцы узнали, что мусульмане планируют разрушение ряда христианских храмов, чтобы освободить место под постройку мечетей. Венецианцы решили спасти мощи святого от осквернения, тем более, что согласно Священному преданию именно с апостолом Марком связана проповедь христианства в городах Венецианской лагуны.
Договорившись с монахами храма, где были святые мощи, купцы положили на их место мощи святой Клавдии, сохранив при этом печати, которыми было скреплено шелковое покрывало мощей святого Марка. По преданию, после того как мощи были взяты из раки, распространилось такое обильное благовоние, что оно ощущалось не только в церкви, но и по всему городу. Это возбудило подозрения александрийских христиан, которые захотели удостовериться, что мощи святого находятся в его церкви. Печати были найдены нетронутыми, а мощи – покоящимися в раке. Чудесному запаху было найдено объяснение и все успокоились.
Между тем купцы, для того чтобы перенести мощи на корабль, должны были вновь прибегнуть к хитрости: тело Евангелиста было положено в большую корзину и сверху покрыто свиными тушами, к которым не могли прикоснуться сарацины даже при таможенном досмотре. Для большей надежности корзину спрятали в складках паруса одного из судов.
Со многими предосторожностями мощи были вывезены, а после их прибытия в Венецию, апостол Марк получил статус покровителя города, подарив ему свой символ - крылатого льва.

Свою историю собор ведет с 829 года. В 976 году собор серьезно пострадал во время пожара, но был восстановлен. Строительство современного здания началось в 1063 году. К 1071 г. собор был закончен в основных конструктивных частях и в 1094 г. торжественно освящен. Но этим дело не закончилось. Строительство храма продолжалось еще несколько столетий, и каждое поколение венецианцев вносило в облик сооружения что-то свое, украшая и обогащая его архитектуру.

В течение почти шести столетий внешний вид собора изменялся: романский стиль сменил византийский, а затем и сам уступил место, теперь уже готическому. Сегодня в облике собора присутствуют элементы всех трех стилей.
Фасадная часть собора имеет пять входов, украшенных порталами, мозаиками и большим количеством (около пятисот) мраморных колонн. На мозаиках – изображения истории перевоза тела святого. На крыше установлены копии четырех бронзовых коней, привезенных венецианцами в 1204 году из разгромленного Константинополя (подлинники находятся в музее собора). В 1797 году по приказу Наполеона они были сняты и отправлены в Париж, где ими была украшена триумфальная арка на пл. Карусель. После падения Наполеона французы вернули похищенных коней и ряд других сокровищ.

На ближайшем к Дворцу дожей углу здания навечно застыли в дружеском объятии четыре мужские фигуры из красного порфира, созданные в IV в. и вывезенные венецианцами из Византии, а может быть, из Египта. Венецианцы назвали их четырьмя маврами. Легенда повествует, что статуи были поставлены здесь в память о неудавшейся попытке ограбления сокровищницы Сан-Марко, предпринятой четырьмя сарацинами. Под скульптурами выбита старая венецианская пословица: «Человек может делать и замышлять все, что хочет, но должен не забывать о последствиях».

С галереи музея Св. Марка открывается великолепный вид на внутреннее
помеще­ние собора и мозаич­ный пол, который сохранил свою первозданность, хоть и перестал быть идеально ровным, три красные плиты указывают на место примирения Фридриха Барбароссы и папы Александра III.

Интерьер собора поражает грандиозностью и величием: огромные купола, широкие арки и мощные пилоны; уходящие ввысь своды; мерцающие золотом мозаики; игра теней и света на разноцветном мраморе стен. Купола и арки покрыты многочисленными мозаиками. Стены церкви украшены работами замечательных художников, а в крипте находится главная христианская достопримечательность – могила св. Марка.
Все мозаичные композиции расположены в строгом порядке и подчинены определенной программе: образ Христа, сцены из Нового Завета, из жизни апостолов, а также образы святых покровителей города и подвластных Венеции земель.
В алтарной части хранится уни­кальное сокровище Венеции, знамени­тый Пала д'Оро (Pala d'Oro) - «Золо­той алтарь». Его длина - 3,48м , высота - 1,4м. Это композиция из 80 эмалей-икон, украшенная золотом и драгоценными камнями. Многочисленные трофеи, государствен­ные подарки, кинжалы, высокой ху­дожественной ценности, хрустальные бокалы хранятся в Сокровищнице (Tesoro).

По боковой лестнице можно подняться на крышу собора, с которой открывается потрясающий вид на Венецианскую лагуну, Пьяцетту, Дворец Дожей и "самую элегантную гостиную Европы" (как сказал Наполеон) - площадь Сан Марко.

Площадь Сан Марко

Раньше на этом месте был маленький остров, заросший деревьями. Между ним и Дворцом дожей протекал канал. В 12 в. канал засыпали, а в сер. 13 в. площадь замостили красным кирпичом «елочкой»; в нач. 18 в. кирпич заменили каменной кладкой. На площади и сейчас заметны линии из белого мрамора, которые указывали, где ставить палатки во время ярмарок.
За столетия существования площади, чего здесь только ни происходило…рынок, ярмарки, карнавалы, турниры, религиозные мероприятия.

Здесь смешивались нарядные красавицы, загорелые моряки, ближневосточные купцы в парчовых хламидах, продавцы сладостей, гадалки, опиумокурильщики и мошенники.
В 1782 году на площади Сан Марко был организован бой быков в честь наследников российского престола, посетивших Венецию.

В настоящее время на площади по-прежнему многолюдно. Старинные кафе гостеприимно распахнули свои двери для всех желающих. Самые знаменитые из них — Флориан и Квадри. Их посещают известные артисты и литераторы.

"Флориан" - самое старое кафе в Венеции и в Европе. Оно было открыто 29 декабря 1720 году, и сегодня по праву является одним из символов города Венеция. Его первым владельцем стал Флориан Францескони, который дал своему заведению помпезное название "Триумфатор Венеции". Но оно не прижилось, и кафе стали называть по имени его владельца -"Флориан".
Кафе пользовалось большой популярностью. Путешественники и жители Венеции любили его за великолепный интерьер и изысканное меню (именно здесь впервые в Италии стали подавать экзотический в то время напиток – кофе). А еще за то, что здесь всегда можно было узнать последние новости (говорят, сам хозяин кафе был главным распространителем сплетен).
А кого здесь только не было! Лорд Байрон, Карло Гольдони, Казанова, Руссо, Хемингуэй, Иосиф Бродский… Также как и мы сегодня сидели они на покрытых алым бархатом скамейках и пили кофе.
В кафе шесть роскошных небольших залов, оформленных в стиле рококо:
диванчики, обитые красным бархатом, красивые фрески, мраморные столики, скульптуры, многочисленные зеркала и знаменитые стекло из Мурано. И, конечно, дух великих до сих пор витает в этих стенах.
Цены в кафе «Флориан» очень высокие - чашку кофе за 10 евро и чайник чая за 8 евро, а, если во время вашего визита будет играть живая музыка, с вас попросят еще 5 евро за труд музыкантов.

Вечным соперником "Флориана" является кафе «Квадри», расположенное на противоположной стороне площади Сан-Марко. Когда-то эти кафе разделялись по политическому признаку. "Квадри" было облюбовано австрийцами.
Во "Флориане" же собирались местные патриоты, мечтавшие о возрождении республики.

На площади находится Часовая башня с маврами. Её центральная часть была построена в конце 15 века, боковые дополнения были достроены в 1755 году. На самом верху башни два мавра бьют молотками в колокол, а крылатый лев на синем звёздном фоне держит открытую книгу мира. Мавры — условное название, на самом деле это бронзовые скульптуры пастухов, созданные в 1497 году. Со временем скульптуры покрылись тёмным налётом, поэтому жители города прозвали их "mori" – темные.
2 февраля 1999 года исполнилось 500 лет со дня постройки Часовой башни. Специально к этой дате, после двухлетней реставрации, 30 января 1999 года по Большому каналу на гондолах привезли циферблат часов двухметрового диаметра, покрытый синей эмалью. Реставрация была сделана французской часовой фирмой.

Дворцы  Прокураций

На площади св. Марка расположены Дворцы старых Прокураций.
Должность прокуратора собора Святого Марка была одной из самых почётных и значимых в Венецианской республике. Достаточно сказать, что обычно из числа 12 прокураторов выбирался дож. Эта должность была исключительно почётной и пожизненной. Прокураторы были обязаны смотреть за собором Святого Марка и за расходованием его казны.
Для прокураторов на рубеже XV—XVI веков было построено здание, носящее название Старых Прокураций. Это длинное трёхэтажное арочное здание. Во второй половине XVI века на противоположной, южной, стороне площади построили здание Новых Прокураций, тоже трёхэтажное и похожее на первое. В период правления Наполеона оно было превращено в королевский дворец.

В 1931 году Прокурации были переименованы в Управление по строительству собора Святого Марка. В функции управления входит надзор за состоянием собора, сохранностью его мозаик, проведение реставрационных работ.

Колокольня Кампаниле

Перед собором, ближе к зданию новых Прокураций, находится колокольня Кампаниле , она сложена из кирпича и увенчана высоким шатром, отделанным мрамором, наверху возвышается позолоченная пятиметровая статуя ангела.
Высота колокольни - 99 м. В старину наверху зажигали огонь, и колокольня служила маяком. В 1609 году в ее верхнем помещении Галилео Галилей показывал дожу и членам Синьории изобретенный им телескоп.
У подножия Кампаниле в 1537–1549 гг. архитектором Сансовино была построена небольшая открытая галерея. В ее нишах установлены статуи Аполлона, Меркурия и Мира.
В 1902 году вследствие неумелых действий реставраторов колокольня рухнула, но в 1912 году ее построили заново.


МОСТЫ ВЕНЕЦИИ

Венеция стоит на 118 небольших островах между материком и Адриатическим морем. Город пронизан 160 каналами, через которые перекинуты более 400 мостов.

Мост Риальто - является самым первым и самым древним мостом через Гранд - канал. Первоначально он был деревянным; был разрушен во время мятежа, возникшего в результате заговора Байамонте Тьеполо. В 1444 году мост рухнул. Отстроенный заново опять из дерева, он приобрёл встроенный механизм, позволявший разводить мост для прохода судов.
После обрушения двух разводных частей моста в XVI веке, дож Паскуале Чиконья принял решение построить более прочное каменное сооружение, под аркадами которого могли бы разместиться торговые лавки. В конкурсе принимали участие такие знаменитые архитекторы, как Микеланджело, Палладио и Сансовино, но предпочтение было отдано Антонио де Понте. Мост был построен между 1588 и 1592 годами, и дошёл в таком виде до наших дней. До 1854 года он был единственным мостом через Гранд-канал.
Мост состоит из одной мощной арки длиной 28 метров, его максимальная высота в центре равна 7,5 метрам. Он построен в самом узком месте Гранд-канала. Мост опирается на 12 тысяч свай, забитых в дно лагуны. На мосту расположены 24 лавки, разделённые в центре двумя арками.

Мост Академии — самый южный из четырёх мостов в Венеции через Гранд-канал.
Назван в честь художественного музея Галереи Академии, который располагается в бывшем монастыре и здании Скуолы Гранде ди Санта-Мария делла Карита. Мост соединяет Галерею Академии и район Сан-Марко.
Изначально задуманный в 1488 году, мост Академии был построен только в 1854 году. В 1934 году архитектор Миоцци создал временное сооружение взамен металлического моста 1854 года, который подвергался жесткой критике из-за его конструкции и использованных материалов, делавших его "слишком современным". Был разработан проект каменного моста, близкого по стилю к окружающим его зданиям, однако Мост Академии так и сохранил до наших дней свою деревянную конструкцию.
Из износа в 1985 году мост был снесён и заменён новым, с сохранением конструкции и внешнего вида своего предшественника.

Мост Скальци — соединяет районы Санта-Кроче и Каннареджо.
Второе название моста — «Мост босоногих». По одной версии, название прижилось из большого количества нищих, обитавших в районе моста, по-другой, более вероятной, из-за одноименной церкви босоногих монахов-кармелитов, находящейся рядом. Строительство современного моста было завершено в 1934 году.

Мост Вздохов . Про него я уже говорила. Мост Вздохов был построен Антонио Конти в XVII веке и украшен в барочном стиле. Он соединяет здание Дворца дожей, в котором располагался зал суда, и здания тюрьмы. и еще раз повторю, что «Вздохи», от которых берет название этот мост, — это не вздохи влюблённых, а печальные вздохи осуждённых, которые, проходя под стражей по этому крытому мосту, в последний раз бросали взгляд на Венецию.

Соломенный мост . Находится слева от Дворца Дожей. Название моста связано либо с причалом, к которому пришвартовывались баржи, привозившие солому для тюрем, либо с домиком торговца соломой, который стоял на этом месте.
Мост был построен в 1360 году и расширен в XIX веке. С этого места открывается картина мрачного Дворцового канала с мостом Вздохов, соединяющим Дворец Дожей со зданием XVI - века Новых тюрем.

Мост делла Либерта - соединяет материк и остров Риальто.
Был построен в 1846 году из кирпича. Длина моста составляет 3 километра, состоит из 222 арок. По мосту проходят автомобильная и железная дорога.

Понте делле Гулье - мост через канал Канареджо. Единственный каменный мост в Венеции с обелисками (гулье) по углам. В 1285 году на этом месте был построен деревянный мост, замененный в 1580 на каменный. Нынешний мост был построен в 1777. Находится на углу кампо Сан-Иеремия, недалеко от железнодорожного вокзала и места слияния канала Каннареджо и Гранд-канала.

Мост Арсенале. Самый древний мост, до наших дней остаётся деревянным. Две зубчатые башни, которые стоят по обоим берегам одноимённого канала Rio dell'Arsenale и соединены мостом, были построены в XVI или XVII веке.